克里斯托弗·诺兰的电影叙事结构全是基于对时间和空间的变动，这种特别的时空呈现便是诺兰电影的战略价值所在。为啥有那么多人特别喜欢诺兰呢，就因为他们都对“空间”和“时间”很痴迷。这也正是好多人讲诺兰的电影太烧脑、不好理解的缘由。
爱森斯坦觉得，存在一种激情的结构模式，差不多是“从主题的激情里生出激情的结构”，也就是通过激情的结构去展现激情的人物、事件还有氛围，让观众认可这样的人物和事件，让观众跟人物以及事件一块进入“不能自制”的痴迷情形。
诺兰的电影把不同的时空状态当作激情的结构来展现人物和事件，打破了现实生活里时间的发展规律，采用时序重组的办法去讲述新奇空间中那些复杂的故事，呈现出有关人性和爱的激情这一主题，将电影作为时空艺术的独特魅力充分展露了出来。
【独特的时空表达】
在《追随》里，事件的排序并非依照时间顺序来的，故事构建了三个不一样的时空，通过主人公比尔的形象来区分，分别是不修边幅的、西装革履的以及满脸伤痕的形象。
在第一个时空，形象邋遢的比尔是个就爱跟踪别人的孤单作家；在第二个时空，穿着西装打着领带的比尔在柯布的引领下慢慢掉进了替罪羊的陷阱；在第三个时空，满脸挂彩的比尔彻底进了圈套。
诺兰把这三个时空交叉着剪辑，主人公比尔原本是跟踪别人的主动一方，后来却成了被动的替罪羊，由于特殊的时空架构，这个过程变得稀里糊涂的，一直到结尾，主人公和观众把故事的顺序以及故事所处的时空整理清楚了，这才弄明白真相。
这种在时间和空间上进行的情节分段，让故事出现了令人惊奇的反转，还展现出在特别的时空构建中人物自身的内心感受。
在《记忆碎片》里，时空的展现方式是依据主人公仅能保持十分钟记忆这一情况，把故事事件进行分段呈现，而且这些事件是以倒叙来讲的，影片的结尾是故事的开端，开头则是故事的结束。
彩色影像属于第一个时空，讲的是莱尼怎么被欺骗还被泰迪杀死的，是倒叙。黑白影像则是第二个时空，既讲了莱尼在房间里的想法变化，也讲了莱尼失忆之前的事。
大概十分钟左右的记忆呈现了事件的时间长度，一段记忆在银幕上的时间差不多也是十分钟，而且黑白影像里重复出现的记忆信息，诺兰把主人公莱尼维持记忆的时间细致地分成了十分钟一段的叙事时空，还把倒叙和顺序交叉着排列。
诺兰把这种叙事形式展现给观众的时候，观众内心的话语构建活动会重新构造整个故事的时空，也能深切感受到人物内心的挣扎。莱尼老是脑子一片空白地在陌生的地方出现或者醒来。
他几分钟前做的啥事儿，他全都忘得死死的，娜塔莉几分钟前在他跟前骂他老婆，他也一点儿不记得。莱尼的日常生活受到了特别大的影响，所有人都借着他失忆这个病来骗他、利用他。
为了能有继续活着的勇气跟目标，他一回回把自己引向不一样的 John·G，老是失忆，又凭借字条和照片提醒自己接着复仇。
在平常生活里，时间线一直都是顺次的，可诺兰却把破碎的时间线展示给了咱们，由于他营造出了独特的时空，观众就有了解谜的兴致和爽感，也更能理解和赞同莱尼的感受与选择。
《白夜追凶》里的故事是在一个一直是白天的小镇上展开的，没有黑夜这种故事背景设定跟人物内心的痛苦煎熬是相互呼应的，在这儿时间没啥意义了，多莫因为误杀搭档心里内疚，内疚到失眠，他好几次想用窗帘把窗外的光给挡住。
但没啥用，影片里好多次的闪回都显示出多莫内心的改变，在特别大的精神压力下，他自己都弄不清开枪时有没有看到搭档，擦不净的血迹以及时钟的特写，体现出多莫在自我跟正义之间的纠结。
诺兰在这种特别的时空环境里讲警探多莫追凶的事儿，能让观众更好地明白人物的生命感受。《致命魔术》主要用两条平行的叙事线来讲故事，从两个主人公的日记本入手，情节发展中时间和空间的构建不停地交叉变化，开头是柯特给小女孩讲解小鸟魔术的场景。
实际上整个故事的结局是这样：波登的双胞胎兄弟把安杰杀了以后，打算带着女儿走，那个看魔术的小女孩就是波登的女儿。在波登的日记里，所记录的时空是从他俩一起开始学魔术，一直到他俩因为魔术争斗而闹掰，安杰最后知晓了波登移形遁影术的秘密——特斯拉。
安杰的日记里，时空情况是他去美国找到特斯拉机器，带回英国，用其复制技术让波登成了杀人凶手。这两个时空老是交叉变换，在影片里构成了像魔术似的谜题，然后又通过时空的组织重新构建来解开谜题。
日记这种形式是用来回忆的，就是把过去发生的事给记录下来。可在《致命魔术》里，影像的交接让日记好像有了能预示未来的神奇作用。波登在监狱里读已经去世的安杰的日记，结果发现日记把安杰死后的事都给记下来了。
要是时空能倒转，咱们就能清楚，这所有的一切都是安杰提前设好的陷阱。这种特别的时空架构，让电影里谜题的设置特别精巧细致，解开谜题的过程相当有趣。
克里斯蒂安·麦茨指出了虚构电影和梦的不同之处，也提到了它们之间的某些相似之处，这是围绕三个（都以各自的方式）源自清醒与睡眠之间的重要事实所构成的一个有机体：首先是主体对自己正在做的事有着不等同的解释。
第二在于真实知觉素材有没有在场；第三是这篇内容本身（像电影和梦的内容）具有特殊性。诺兰把电影跟梦融合起来，观众作为主体，心里清楚这是电影，也明白这是梦境，不过无意识的“知觉移情”在观看的时候会不停地增强。
观众走进电影营造的梦境，暂时脱离现实，再加上《盗梦空间》里情节强烈的灌输，这就是电影知觉中的刺激所在。快节奏的情节让观众没法停歇，看电影的这个过程跟做梦似的，让观众享受到了“做梦”的那种快感。
【梦境与现实】
在《盗梦空间》中，诺兰不光对时间重新加以组合，还把事件放进不同空间，做出了很特别的时空呈现。这部影片的叙事时间有三条线：第一条是现实世界里柯布想回家跟他的两个孩子一块生活。
第二条是有关多层梦境的时间线，这里面每一层梦境还能再分成不一样的时间线，就像在植入意念那部分，叙事时间能够细分成现实世界、第一层梦境、第二层梦境、第三层梦境以及迷失域这五条时间线；第三条时间线是柯布和妻子的回忆。
对于不一样层次的梦境，这部影片给它们分别安排了单独的时间与空间。要是第一层梦境的时间为一星期，第二层梦境就是六个月，第三层梦境是十年，迷失域的时间则是几十年甚至没有尽头。
故事的叙述空间那叫一个丰富多样，在影片里，有三次梦境套层的叙事。头一回是柯布进到齐藤的梦里，第一层梦是火车车厢，第二层梦是一间屋子，第三层则是海边的宫。
第二次呢，柯布带着团队在罗伯特的梦里植入想法，第一层梦是在飞机上，第二层梦在下雨天的车里，第三层梦在酒店，第四层梦在塔中；第三次是柯布跟妻子的梦境世界，这里面更多展现的是柯布和妻子共同建造的城市。
这种独特的时空搭建，还有影片里采用交叉剪辑的手法让不同层次的梦境交替展现，观众看的时候能够走进一个个逼真的梦境天地，深深领略到梦境世界的迷人之处，也能体会到人物的内心想法。
珀所经历的时间跟地球上经历的时间差了好几年呢，三十几岁的库珀睡一觉的功夫，他的儿女就从十几岁的孩子变成大人了。这种时空的差别让诺兰讲故事的张力加大了，把宇宙的无边无际和人类的微不足道对比得特别清楚。
库珀进入五维空间的三维结构空间后，知晓了书架“幽灵”的实情，这一时空关联跟《盗梦空间》里的梦境结构很像，诺兰通过复调式结构来铺垫和呈现，凸显出影片的主题：爱的力量能跨越时空。
这样的宇宙空间通过复调式叙事来呈现，以虫洞理论为依托融入人物和情节，让观众在欣赏宏大又瑰丽的画面时，还能深深体会到时空与爱的力量，观影感受既精彩又有深度。
在《星际穿越》中，其独特的时空构建是以时空穿越当作表现方式，把现实世界的时空跟宇宙里的时空紧紧联系起来，墨菲书柜的“幽灵”便是时空穿越的连接之处。第一个时空构建于地球，环境被污染，大气也遭污染，这让人们生活艰难，疾病也特别多。
第二个时空是在宇宙飞船里，库珀他们一群人在飞船上商量拯救人类、寻找新住所的办法。这期间，飞船在宇宙中穿梭，飞过了好多星球，呈现出宏大又美丽的宇宙景象。
第三个时空设在米勒发信号的那个星球，这星球全是海水，又挨着黑洞，巨大的引力让海水涨潮时攻击力超强，而且在这个星球呆一小时，地球上就过了七年。
第四个时空建在了曼恩博士发信号的那个星球，这星球表面全是冰雪，白天和黑夜各有六十七个小时；还有第四个时空建在黑洞里，那是未来人类于五维空间中搭建的三维空间。
【结语】
这个展现墨菲房间时时刻刻情况的三维空间，就是库珀传递拯救人类信息的媒介，这里的时空构造特别出色，过去墨菲书柜出现留下“stay”信息之类的“幽灵现象”，其实是现在库珀到这个三维空间传递造成的。
就是说过去的时间跟现在的时间在一条轴上，靠引力连着，因变成果，果造就因；第五个时空是库珀女儿搭建的空间站，这里科学条件和设施都不错，引力能让地面倒挂在天上。
墨菲年纪很大，都八九十岁了，库珀却还是三十几岁的模样；第六个时空所在的星球是布兰德寻找爱人的地方，那儿具备适合人类生存的条件，正是库珀他们一心想要找到的供人类移居的星球。
在影片里构建出来的这些特别的时空，体现出诺兰针对未来世界的想象和创造能力，以虫洞理论作依据依乐安康（北京）信息技术有限公司，给观众呈现了一个既真实又充满梦幻色彩的宇宙世界。